Впечатления от просмотра военно-биографической драмы «Ли» / «Великая» / Lee, 2024, где главную роль исполняет Кейт Уинслет. В тексте могут быть спойлеры.

С нетерпением ожидала этот фильм и, наконец, погрузившись в него, испытала истинное наслаждение. Кейт Уинслет, несмотря на то что её талант и красота известны многим, вновь покоряет. Её персонаж, Ли, — это воплощение силы, ума и неординарного таланта. Однако стоит отметить, что называть этот проект кинобиографией не совсем корректно. Мы видим лишь небольшой отрезок из жизни этой поразительной женщины, охватывающий предвоенные годы, период войны и несколько лет после, не превышая десятилетнего времени.

Перед тем как приступить к просмотр фильма, я была совершенно незнакома с фигурой Ли Миллер. В процессе знакомства с кинолентой поняла, что мне необходимо сначала сформировать собственное представление о ней, а лишь затем сопоставить его с тем, что предложили создатели. Виртуальное пространство изобилует материалами о разных аспектах жизни Ли Миллер. Некоторые авторы восхищаются её личностью, в то время как другие без особой осторожности выдвигают нелицеприятные выводы, не имея под собой ни свидетельств, ни обоснований. Я приняла решение опираться на сведения, предоставленные её сыном и близкими, остальное же оставляю за рамками своего восприятия как слухи и вымысел.

Воспоминания старшей внучки Ли, Эмми, описывают, как после ухода бабушки они нашли на чердаке её дома архив, полный дневников и фотографий. Это обстоятельство вдохновило её сына, Энтони Пенроуза, на создание книги о матери и учреджение Фонда Ли Миллер, задачей которого стало собирание и выставление объектов, связанных с её жизнью и творчеством. Выставка путешествовала по различным городам, а к открытию одной из них Энтони читал лекцию о своей матери. К своему удовольствию я смогла найти видео этого события на Ютубе. В ходе просмотра я не только удовлетворила свои любопытство, но и получила исчерпывающие ответы на многие вопросы.

Поняла, что привязанность Энтони к матери безгранична; он её не просто любит, а восхищается, почти боготворит, невзирая на заверения некоторых скептиков. Энтони издал книгу «Жизнь Ли Миллер», которую я уже заказала и с нетерпением жду её прибытия. А пока опираюсь на его лекцию и разрозненные интервью, а также на воспоминания Эмми, которые становятся для меня неким путеводителем в мире Ли Миллер.

В самом начале фильма мы погружаемся в нечто странное, почти перфомативное. Ли, среди своих богемных друзей, накрывает завтрак на свежем воздухе и неожиданно снимает блузку, предстаяя топлесс за общим столом. Этот момент, если смотреть без предварительных знаний, кажется вызывающе странным и даже неуместным. В разговоре с приятелями она упоминает о бесчисленных продажах своей груди художниками и фотографами. Однако суть раскрывается лишь после погружения в её прошлое – годы, проведённые в роли модели и начинающего фотографа.

Её бюст был столь идеален, что один из модных домов стал производить бокалы, вдохновленные формами Ли Миллер. Но в какой-то момент ей стало невыносимо ощущать себя овеществленной, как часть этого бизнеса, и уже будучи фотографом Vogue, она оказалась в операционной, где ей провели мастэктомию. Хирурга удалось убедить вернуть ей удалённое, и вскоре она сервировала стол, украсив его удаленной грудью. Эта фотография сопровождалась надписью: «Мужчины, вам нужна от женщины только грудь?! Вот она! Ешьте!».

В этом поступке заключена вся Ли – безумная, яркая, преодолевающая границы. Её действия не подчиняются никаким нормам или рамкам: она делала именно так, как чувствовала. Тематика обнаженной груди проходит через фильм, как красная нить, но для полноценного понимания требует значительно более глубокого контекста.

Фильм открывается сценой, где молодой журналист приходит к пожилой Ли с просьбой рассказать о своей жизни. Если изначально кажется, что этот юноша существует лишь для того, чтобы задать вопросы, то по мере unfolding сюжета мы осознаем глубину его мотивов. Финал, предложенный режиссером, становится настоящим ударом в самое сердце – он настолько неожидан, что в груди замирает, а на глаза наворачиваются слезы. Мы невольно ощущаем глубокую жалость к этому мальчику, недолюбленному своей выдающейся матерью, и к женщине, которая так и не смогла, а возможно, просто не успела рассказать своему сыну о той неизмеримой любви, которую носила в себе.

Сцена, пронизанная эмоциями, поистине удалась. Браво не только режиссеру, но и актерам. Роль Ли – это серьезное испытание, и необходимо отметить, что она с этим справляется блестяще. Важным моментом в её жизни становится рождение Энтони в 1947 году, когда она уже переживала тяжелую посттравматическую депрессию. Всевозможные проблемы усугубляются алкоголизмом, что делает способность быть хорошей матерью в традиционном понимание практически невозможной. Тем не менее, Ли находит в себе силы преодолеть свои демоны – она самостоятельна в этом бою, и восстановившись, демонстрирует невероятную волю к жизни.

Неизменно, следует отдать должное той детской травме, которую она понесла с собой. Насилие, пережитое в семилетнем возрасте, и последующая эмоциональная отстраненность её матери стали катализаторами её внутренней борьбы. Все это влияет на её понимание материнской любви, которая ей была недоступна. Ли стоит на грани между прошлым и настоящим, и именно это внутреннее противостояние достигает своего пика на экране.

Фотография в ванной фюрера. Весь путь, который прошла Ли на фронте, раскрывается в фильме органично, почти документально, словно сценарий выстраивался на основе мемуаров её сына. Ужасы, которые она наблюдала, запечатлелись не только в её памяти, но и в творчестве. Воспоминания о страшном поезде с жертвами концлагерей – это не вымысел: в том составе находились более трёх тысяч трупов. Есть один момент, который оставляет недоумение: именно Ли и её компаньону удалось отыскать единственного выжившего. Почему эта история не нашла отражения в фильме – загадка. Фотография в ванной Гитлера, на первый взгляд, может показаться излишним художественным приёмом. Но, возможно, здесь скрыт смысл, который не каждому под силу постигнуть. Это действие, верное духу самой Ли, действительно укоренено в её сущности, как у фотографа-сюрреалиста.

Ли Миллер – фигура, окутанная ауруми загадки и креативности, но, к сожалению, её истинная натура как фотографа-сюрреалиста в фильме явлена далеко не в полной мере. Её окружение, среди которого выделялись такие имена, как Роланд Пенроуз — второй и последний муж, Па́бло Пикассо, друзья-художники, — все без исключения были мастерами сюрреализма. Ли же не просто была подругой великого художника; она стала его музой, ярким пятном в его художественном круге. Пикассо, часто навещающий её с Роландом, также сблизился с их маленьким сыном Энтони, создавая уникальную атмосферу, в которой пересекались искусство и личные отношения.

К сожалению, её новаторский подход к фотографии, а также смелые эксперименты в коллажах, остаются за пределами cine-нарратива, что представляется настоящим упущением. В последние годы жизни в Англии Ли Миллер приобрела известность не как художник, а как кулинар. Кулинария для неё стала своего рода терапией — способом выйти из сложного периода депрессии. Она выиграла множество кулинарных соревнований, включая международные, и собрала обширную коллекцию рецептов. Примечательно, что её гастрономические изыскания также являлись актами сюрреализма: синие спагетти и прочие кулинарные шедевры, которые в общей сложности ярко подчеркивают несомненную творческую индивидуальность Ли.

Ещё Ли была настоящей искательницей приключений. Её брак с эксцентричным египтянином оставил неизгладимый след в её судьбе. Этот человек, наделенный редким даром любви, был щедр, как солнечный свет над пустыней. Однако, ни отпускающие объятия роскошной жизни, ни блаженное безделье не смогли удержать её надолго. Ли вновь потянулась к Европе, где её жажда новых эмоций не знала границ. Этот этап оказался значительным в её судьбе, оставив после себя не только удивительные впечатления, но и множество потрясающих фотографий, запечатлевших необычные моменты.

Что же остается за кадром этого фильма? Многое, но такое решение – осмысленный выбор автора. Это лишь фрагмент жизни Ли, собранный её сыном из найденных на чердаке материалов. Он даже не подозревал, что его мать была военным фотографом, и открыл этот факт только после её кончины. После этого началась кропотливая работа: восстановление мест и дат, поиски очевидцев, чтобы услышать о своей матери от них. Безусловно, хотелось бы увидеть полноценную биографическую картину, а лучше – сериал, который охватил бы её жизнь от детства до последнего вздоха. Это жизнь удивительной женщины, которая за свои 70 лет многого добилась и, чем бы ни занималась, всегда добивалась успеха.

Кейт Уинслет в своем новом образе безусловно на пути к Оскару. Её мастерство и глубина, с которой она вжилась в роль, не оставляют сомнений в этом. Вспомним её первое триумфальное получение золотой статуэтки за фильм «Чтец», где она сыграла надзирательницу концлагера Ханну Шмиц. Эти роли, будучи на первый взгляд диаметрально противоположными, обе пронизаны невероятной эмоциональной насыщенностью.

Не менее впечатляющим оказывается и ансамбль актёров. Марион Котийяр в роли подруги Ли, Соланж, за пятиминутное появление на экране смогла вложить всю тяжесть пережитого, воссоздав образ француженки, прошедшей через ужасы гестапо. Потерянные друзья Ли оживают именно в её интерпретации.

Андреа Райсборо, с которой Кейт вновь пересеклась на съемочной площадке после «Режима», в роли главного редактора английского Vogue Одри Уизерс привносит свой уникальный шарм. Понимание её решения не публиковать некоторые снимки становится ясным, если взглянуть на контраст восприятия войны среди американской и английской публики. Первая была далека от её ужасов, в то время как вторая всё ещё жила в их тени.

Роль Роланда Пенроуза, последнего мужа Ли, исполнил Александр Скарсгард. Его персонаж, хоть и запоминается, слегка уходит на второй план. В этом произведении всё, по сути, находится в тени Кейт и её мощного воплощения Ли, окрашивая картину её внутренними терзаниями и борьбой.

Название фильма «Ли» в российской локализации стало «Великая», и это вызывает ряд вопросов. Как такое превращение могло произойти? Возможно, за этим кроется игра со звуками: «ВеЛИкая» звучит довольно симпатично, но логика в этом решении кажется недоступной. Приводит этот выбор к мысли о том, как далеко довели бы переводчики самого Ли Миллера, если бы получили возможность высказаться. Этой женщине не были свойственны ни тщеславие, ни нарциссическое самолюбование и подобная интерпретация ее имени может лишь вызвать недоумение.

Мы в телеграм: https://t.me/kinobimbers