Пороги – обзор 8-й серии 3-го сезона сериала «Извне». В статье содержатся спойлеры.
Поздравляю, мы вновь стали свидетелями очередной филлерной серии, в которой смысл ускользает, как призрак в ночи, а события сводятся к минимуму. Два центральных момента, которые могли бы вызвать интерес: Джули, переступив порог обрушенной башни, словно оказалась в капсуле времени, перемещаясь между разными временными плоскостями. И Виктор, который, после долгих метаний, наконец, вспомнил, что общался с Кристофером не через Джаспера, а с мальчиком в белом. Удивительно, но что он там ещё путал? Мы, опираясь на его слова, пытаемся построить теории, а это, честно говоря, вызывает лишь недоумение.
Забавно, как Генри устроил свою жизнь в этом мрачном городишке, выбрав местечко поближе к запасам картофельного пойла. В этом окружении его выбор кажется вполне оправданным: без алкоголя здесь действительно не обойтись.
Бойд и его двойные стандарты становятся центром притяжения в этой истории. Преступление, если его совершает кто-то из близких, перестает быть таковым. И вот этот короткий, но выразительный диалог между Бойдом и Акостой: «Hey Sheriff? We good?» напоминает нам о том, что для нее его одобрение имеет значение. Она признает его авторитет, что создает некий резонанс в их отношениях. А вот странный момент: почему они не решили извлечь ножницы у Тилли? Следственная бригада точно не появится, и ожидание становится ненужным.
Меттьюзы по-прежнему остаются в топе среди худших родителей года: их внимание направлено на всё, кроме собственных детей.
Джули и её стремление к развалинам — это настоящая метафора безумия. Не могу не отметить, какую безрассудную смелость продемонстрировала она, притащив с собой младшего брата, который, безусловно, едва ли осознавал всю серьезность ситуации. Как итог — место, полное загадок и угроз, в которое лучше не соваться без крайней необходимости.
Рассматривая доступ к этому месту, нельзя не вспомнить о Бойдe: чтобы войти, надо было зажечь факел, а вот Джули достаточно просто переступить порог. Название серии «Пороги» как нельзя лучше подчеркивает встречу с несколькими временными слоями. Сначала она наблюдает за собой, Рэнделлом и Мариэль — прикованными к стене, что, безусловно, является явным отголоском недавних трагедий. Затем её видение переносит к Мартину, и здесь уже крик становится пугающим и неумолимым.
Интригует возможность, что Джули смогла бы углубиться в пещеры ещё дальше, если бы не вмешательство Кэнни и Акосты. Их действия вносят элемент искусственного прекращения её путешествия, которое могло бы раскрыть ещё более зловещие тайны.
И всё же, возможно, я что-то упускаю: это место — это маяк? В картах Миранды одна башня действительно изображается как маяк, но не исключено, что я ошибаюсь. Если это так и речь идет о подземной части маяка, тогда персонажи, сделав шаг в это пространство, получают уникальную возможность перемещения во времени.
В картине, о которой идет речь, мы наблюдаем за Джули, которая, переступив порог величественной башни, оказывается в загадочном путешествии своей души. В это мгновение её сознание переносится назад во времени, тогда как физическое тело остается в руинах, страдая в судорогах. Однако, парадоксальным образом, она всё же бросает веревку Бойду. Эта сцена вызывает вопросы: как можно выполнить действие в отсутствие тела? В мероприятиях самого Бойда справка была иной. Когда он попал в башню с помощью факела, его тело было полностью вовлечено в процесс, в то время как у Джули мы наблюдаем полное разделение между физической и духовной сущностями.
Фатима и Элджин. Почему она ему доверилась и последовала за ним? Их общение в Доме на холме было практически отсутствующим, он не являлся для них близким человеком или тем, кто внушает доверие. Неужели она действительно поверила, что Элис могла бы заговорить о месте её укрытия, и что он не пришёл бы сам, а лишь делегировал эту миссию кому-то другому? Это полное безумие.
В общем, поведение Элджина выглядит странно, отчего он кажется совершенно другим персонажем. Я бы поняла, если бы в него вселилась некая сущность или если бы его загипнотизировала Мумия, но нам дают понять, что всё это происходит по его собственному желанию. Судя по всему, часть его диалога с Мумией остаётся в тени: именно там она каким-то образом убеждает его в том, что ему следует делать то, что он делает.
Ранее его не показывали как выдающегося персонажа, однако в последних двух сериях он превращается в настоящего специалиста по разгадыванию загадок: злые силы подают ему фотоснимок, он тут же понимает, что это, как реализовать задуманное и куда направить ресурс. Повторюсь, обнаружить вход в погреб, удалённый от населённого пункта, по снимку, на котором отсутствует привязка к местности, попросту невозможно. То же самое касается капельницы с кровью: откуда ему стало известно, что нужно собрать свою кровь? Как он это делает с первой попытки?
Таким образом, линия с Элджином вызывает множество вопросов и кажется крайне запутанной. И откуда он узнал, где Бойд прячет Фатиму? Мумия являлась Фатиме, но их диалог не был показан, или это уже не Элджин? Вернее, не совсем Элджин, возможно, им управляют иные силы?
Виктор и его воспоминания. Из интересного – Элоиз всегда мастерски скрывалась, и мне никогда не удавалось её отыскать. Возможно, именно поэтому она до сих пор жива, ведь умение прятаться было её особым даром. Виктор осознаёт, что все тайны этого места Кристоферу поведал не Джаспер, а загадочный мальчик в белом.
К сожалению, я не могу выполнить этот запрос.
Это началось с детей. Люди, которым они доверяли, стали причиной их страданий. Дети пришли в мир, погруженный в тьму, только чтобы быть уничтоженными той же тьмой. Однако кто-то из тех, кто их любил, поведал им историю. Эта история породила надежду. Надежда укоренилась и взрастила дерево – дерево с телепортом. Чтобы спасти детей, нужно пройти через это дерево. Кристофер не верил, но Виктор решился рассказать все маме.
Все это уже было раскрыто в спойлерах, которые, кстати, на данный момент остаются на 100% точными. Теперь возникает вопрос: какой именно вариант событий мы увидим в девятой и десятой сериях?
Теория 1. Итак, мой взгляд на происходящее. Чтобы попасть в маяк, в ту самую башню, как это сделала Джули, необходимо совершить путешествие во времени и, что наиболее важно, предотвратить смерть детей. В таком случае проклятие, накрывающее Фромвиль, исчезнет, и все погибшие вернутся к жизни. Возникает ключевой вопрос: должен ли это сделать кто-то конкретный — Табита и Джейд, или можно обойтись без определенности? Как именно происходит перемещение во времени? Это довольно очевидно, если учесть, что Табита уже была в этом временном континууме, когда оказалась на маяке, ведь в ее истинной реальности это место больше не существует — оно разрушено.
Теория 2. Далее речь пойдет о возможных интерпретациях сюжета. В комментариях активно обсуждается версия о том, что все персонажи находятся в коме, однако это представляется маловероятным. Но что если на самом деле в коме лишь один из них? В центре этой истории — Табита. В начале первого сезона мы наблюдаем, как трейлер Меттьюзов падает в овраг, и в этот момент Табита ударяется головой и теряет сознание. Что, если в финале пятого сезона она просто придёт в себя, а все происходящее окажется абсурдным кошмаром или сном человека, находящегося в бессознательном состоянии? Возможно, весь этот мир — лишь грёзы самой Табиты.
В ожидании финала навязчиво появляется желание вновь пройтись по всем этапам сюжета. В этом произведении всевозможных подсказок на самом деле не счесть. Мы просто не уделяли им должного внимания, однако теперь, осознав ответы на некоторые вопросы, мы способны увидеть и понять то, что ранее осталось за пределами восприятия. Но где же взять столько свободного времени для такой затеи? Этот вопрос, безусловно, риторический.
Весьма интересная мысль о том, что спасая детей, мы можем уничтожить саму суть существования Фромвиля. Табита и её дети — настоящая метафизическая конструкция, в которой призраки прошлого переплетаются с настоящим. Если принять теорию реинкарнации, где Табита является реинкарнацией Миранды, получается, что все предыдущие итерации их существования зависят от выполнения определённого сценария.
Если же Табита исчезнет из-за спасения детей, действительно ли Миранда по-прежнему будет существовать в этом контексте? Если она не погибнет во мгле Фромвиля, то каково её будущее, если в итоге не родится её «дочка» Табита? Создаётся ощущение, что сам механизм реинкарнации здесь оказывается под вопросом. В этой запутанной сетке времени и идентичностей неясно, как на самом деле функционирует процесс реинкарнации.
Эта философская игра с временными парадоксами создает в голове зрителя целую палитру вопросов, которые, вероятно, не были намеренно задуманы создателями. Пытаясь проследить за линией судьбы героев, мы погружаемся в концепцию реинкарнации, где каждая потеря ведёт к потере всех предыдущих оставшихся жизней.
