«Мегалополис» (2024, Megalopolis): Как завершилась строительство века?

«Я пришёл в Рим с кирпичом, а покидаю его в мраморе» © Октавиан Август

***

Научно-фантастическая драма «Мегалополис» Фрэнсиса Форда Копполы впервые была представлена 16 мая 2024 года на Каннском кинофестивале в рамках официального отбора. После его показа зрители продолжали аплодировать в течение семи минут, однако мнения критиков о фильме сильно разошлись. Некоторые описывали его как «ошеломляюще амбициозный», в то время как другие считали его «абсолютным безумием» и «настолько поверхностным, что это вводит в заблуждение». Критик из The Guardian, Питер Брэдшоу, оценил фильм на две звезды и охарактеризовал его как «проект всей жизни, лишенный страсти… полон банальных истин о будущем человечества».

У меня на канале есть материалы о том, сколько времени понадобилось для реализации проекта:

Вот мои мысли после просмотра фильма. Вкратце: он необычный, но стремится затронуть важные темы.

Сюжет

События происходят в альтернативной реальности в третьем тысячелетии, в 21 веке, где Нью-Йорк превратился в Новый Рим.

Талантливый архитектор Цезарь Катилина, которого сыграл Адам Драйвер, обитает и трудится в Крайслер-билдинге. Он стал лауреатом Нобелевской премии за создание уникального материала мегалона, который обладает свойствами жидкости и сверкает как золото. Цезарь мечтает преобразовать Новый Рим в Мегалополис, используя свои инновации. Кроме того, он овладел искусством манипуляции временем – способен останавливать его и вновь запускать одним щелчком пальцев.

Мэр Нового Рима, Франклин Цицерон (в исполнении Джанкарло Эспозито), предлагает свою концепцию обновления города – яркую Городскую Ярмарку. Для её строительства планируется использовать бетон и сталь, которые являются более безопасными по сравнению с мегалоном.

Конфликт между Катилиной и Цицероном обусловлен не только различиями в представлении о будущем облике Нового Рима. Мэр Цицерон считает архитектора Катилину убийцей. Между тем, жена Катилины по имени Санни пропала без вести, и ее местонахождение остается неясным.

Дочь мэра, Джулия (в роли Натали Эммануэль), начала встречаться с Цезарем Катилиной, что ещё больше привело к усилению антипатии мэра к Катилине.

Жанр “Мегалополиса”

Да, это научная фантастика, так как она представляет альтернативную реальность и мир, который отличается от привычного нам. Однако Коппола добавляет важное уточнение.

В самом начале фильма, когда на экране появляется название, можно заметить добавление слова «A Fable». Этот термин переводится как «басня», «небылица» или «притча», и как будто объясняет все события, разворачивающиеся на экране.

Если подумать о любой сказке, которую вам читали, можно заметить, что она также не всегда имела прочную связь с реальностью. Важно, однако, что в ней содержалась идея или урок, который можно было усвоить. Возможно, для осознания этого урока требовалось время, но семя, как минимум, было посеяно.

Фрэнсис Форд Коппола в своей научно-фантастической работе «Мегалополис» выступил перед зрителями на протяжении более двух часов, делясь своими размышлениями о будущем цивилизации и о том, какую роль играют люди как чудо природы или венец творения. Его высказывания не принесли ничего особенно нового, порой звучали как обычные жалобы. Он подчеркнул, что застой — это плохо, и что цепляние за прошлое не приведет ни к чему хорошему. Будущее, по его мнению, принадлежит молодому поколению, которое должно создать более совершенный мир, чем тот, что есть сейчас.

Тем не менее, Коппола оставил место для споров в своем сценарии (намеренно или нет?), поскольку считает, что в Новом Риме (или мире) все технологические и социальные проблемы решают лишь богатые и влиятельные, в то время как рабочий класс остается в тени, куда богачи стараются не заглядывать. Весь фильм минует упоминания о бедных и их трудностях. Коппола не учитывает место для всех людей в своем видении: его мир населяют лишь представители элиты, которые находятся в конфликте друг с другом. В его концепции только богатые могут выдвигать идеи развития, и делают это в одиночку.

«Мегалополис» напоминает высококонцептуальный документальный фильм о времени и ветви цивилизации, которая движется в никуда и, по сути, близка к краю пропасти. Он поднимает важные вопросы о том, как общество «ослепло», предпочитая радоваться жизни и игнорировать надвигающийся апокалипсис. Хотя катастрофа уже происходит, о ней не стоит говорить слишком громко. В одном из эпизодов фильма упоминается о советском спутнике, который должен был упасть на полуостров Лабрадор, и жители Нового Рима остаются спокойны. Однако в действительности его падение затрагивает и их, и большая часть населения города тоже оказывается под ударом.

Название фильма «Мегалополис» полностью отражает его содержание. В нем гармонично соединились два термина: английское «megalomania» (мания величия) и греческое «metropoleis» (большой город, важный экономический и культурный центр). Фрэнсис Форд Коппола показывает, как этот огромный город погружается в разврат, интриги и обман, находясь под контролем людей, одержимых властью. Эту идею также подчеркивает эпиграф в начале ленты: «Наша американская республика не сильно отличается от Древнего Рима. Сумеем ли мы сохранить наше прошлое и его неповторимое наследие? Или будем обречены на падение, как Древний Рим? Жертвой ненасытной жажды власти небольшой группы.»

Каким же получился фильм

У этого фильма отсутствует гармония. В сюжете Коппола критикует современное общество, изображая его в упадочном состоянии: город на грани разрушения, без упавшего спутника, но в центре все еще процветает элита, окруженная нищетой и серостью, которую она не желает замечать. Через персонажа Адама Драйвера Коппола предупреждает, что гибель близка, если дальнейшее движение будет в том же направлении. В истории появляется детективная линия с исчезновением жены Цезаря Катилины, в которой немалую роль играет мэр Цицерон, старающийся убедить всех, что Катилина связан с преступлением. Также прослеживается романтическая линия между дочерью мэра и Катилиной, что отсылает к классическим мотивам Шекспира о непримиримой вражде. Не обходятся стороной и интриги, которые плетутся вокруг Цезаря Катилины и его дяди, банкира Гамильтона Красса III. Однако в этой научно-фантастической драме слишком много сюжетных линий, за которыми трудно уследить, хотя в итоге проявляется простая истина: богатые погрязли в коррупции, занимаясь интригами и попытками государственного переворота, в то время как у них нет времени на заботу о будущем и решение проблем рабочего класса.

Фрэнсис Форд Коппола стремился донести свои мысли до зрителей, но недостаточно проработал связь между различными сюжетными линиями. Эти элементы истории слабо пересекаются друг с другом, создавая нечто напоминающее калейдоскоп: как его ни поверни, всё равно получится разный узор. Суть, которая просвечивает сквозь хаос, заключается в человеческой слепоте перед актуальными проблемами, а также в параллелях с Римской Империей. Цицерон и Катилина большую часть времени не могут прийти к компромиссу в вопросе реконструкции Нового Рима, в то время как остальные события представляют собой лишь фоновый шум. Гламурная и жаждущая славы телеведущая Вау Платинум (в исполнении Обри Плазы) стремится добиться богатства и известности, ревнивый кузен Катилины Клаудио Пульчер (в исполнении Шайи Лабафа) планирует свергнуть не только своего дядю, но и самого Катилину. Молодая поп-звезда Веста обманывает всех, утверждая свою невинность, а дерзкая дочь мэра Джулия Цицерон сначала шокирует публику своими выходками, а затем становится единственной, кто осознает реальность.

Однако образы этих персонажей не проработаны до такой степени, чтобы зритель мог к ним проникнуться и переживать. Они уже находятся в альтернативной реальности, и их роли исполняются с отстранённостью, что затрудняет эмоциональную привязку. Весь фильм выполнен с использованием визуальных эффектов, что создает дополнительные сложности для глубокого погружения в сюжет. События unfolding как в лихорадочном сне, который не подчиняется привычным драматургическим законам. В этом фрагментарном сновидении советский спутник падает так, что его последствия остаются неясными; лишь маленький пыльный след между небоскрёбами Нового Рима заставляет верить в этот момент. Кроме того, загадочная прелесть Мегалополиса тоже воспринимается как неизменная данность — вот его не было, и вот он вдруг появился.

***

Независимо от того, насколько сильно вы стараетесь во время просмотра «Мегалополиса» не вспоминать о других работах Фрэнсиса Форда Копполы, вам все равно будет сложно не проводить параллели с «Крёстным отцом» и «Апокалипсисом сегодня». Как один режиссёр может создавать столь контрастные произведения? Полностью абстрагироваться от личности Копполы не получится — его статус легенды Голливуда и значение в контексте Новой Волны не отпускают. Однако, несмотря на все это, он всё же смог реализовать свою оригинальную идею, что достойно уважения. Он не отклонился от своей мечты, не поискал оправданий для отказа. Финансовые трудности часто становятся преградой для многих идей, но «Мегалополис» – это эхо Нового Голливуда, когда режиссёр сам финансировал своё творчество, преодолевая разрушительное воздействие денег. В этом новом фильме Коппола, можно сказать, осторожно отражает себя через персонажа Цезаря Катилину — творца, который борется с бесчувствием состоятельных людей, отказывающихся способствовать прогрессу и предпочитающих оставить всё, как есть.

Теперь можно сказать себе в качестве поддержки: «Коппола 40 лет стремился создать “Мегалополис” и, в конечном счёте, добился этого». Как же ему это удалось? О его методах лучше промолчать, чтобы не повторять его ошибок. Однако его упорство, безусловно, вызывает уважение.

Мы в телеграм: https://t.me/kinobimbers